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黄昏的感受（第1页）

黄昏的感受（拟卞之琳）rr当影子长过街的那一边，落叶r爬过地面，每一扇门里都传出r炒菜的油烟。

一个记忆抓住了我r看一眼越来越浓的暮色，我r相信我是醉了，醉得太过，如同r一个站立不稳的酒徒。

每个人r走过都让我感到如此陌生r在街头我看着口袋里一串钥匙rr丢到哪儿了？可又说不上来r不知丢了什么，只是有一种失落r本来人世就有太多的痛苦r丢了吧，别管它是什么。

我记得r十几年前一个黄昏，一个孩子的r迷惘，以及夜深后油灯的昏黄r张着手护住光，走上楼。

那也是个r黄昏吧，也许我早已经忘了rr卞之琳是新月派硕果仅存的诗人了（孙大雨先生好象已经过世。

如果我说错了，先打自己几个耳光）。

他是新诗中的一个异数。

新诗人，大多写情诗起家，诗集中多的也是情诗。

（象徐訏先生诗写得极多，而且大多是情诗，却只是歪诗。

）卞之琳却很少写情诗，这一点就显得突出了，闻一多当时就赞过他。

卞之琳的诗，一个字，淡。

一切都淡。

但淡不是无味。

相反，他的诗，诗味极浓。

有名的《断章》，只有四句话，而且是大白话。

初读觉得无味，笑他连这样也算诗。

但读几遍，就觉得诗中没有一个多余的形容词，短短四句话中，仿佛另有一个天地，豁然开朗，其味无穷。

他的诗，是新诗中少数的可以吟的。

戴望舒尽管早期也追求这一目标，比他却还差远了。

他的诗，总数很少，而且没有长诗，最长不过五六十行。

可惜的是，他与何其芳一样，后来也投入政治。

这不能苛求先辈，当时日本人杀过来，还一味写些脱离实际的“纯诗”，只能说是无知，甚至辨不明方向，以至认贼作父。

这一点，周知堂可作最好的注脚。

可读卞之琳的诗，也只能读《慰劳信集》前的。

以后的诗，不说也罢。

（即使是《慰劳信集》，也比当时人的同类诗更好，象何其芳的《夜歌》也远好于旁人的。

用句俗话，饿死的r骆驼比马大。

）rr附：r奈何——黄昏与一个人的对话r卞之琳r“我看见你乱转过了几十圈空磨，r看见你尘封座上的菩萨也做过，r□□铺把的半段身体托住r也好久了，现在你要干什么呢？”r“真的，我要干什么呢？rr“你该知道吧，我先是在街路边，r不知怎的，回到了更加清冷的庭院，r又到了屋子里，重新挨近了墙跟前，r你替我想想看，我哪儿去好呢？”r“真的，你哪儿去好呢？”rr通篇是模仿一段对话，和何其芳不同，没有何其芳那种纤细艳丽的字面，诗冷冷的，但让人觉得一种深刻的触动。

这种触动已不仅仅是几个字面了，已经深入到你内心深处。

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